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Grace Coddington está dentro e em torno da moda há mais de cinco décadas, primeiro como uma modelo de sucesso nos dias renascentistas nos embalos da moda de 1960 em Londres, e mais tarde, como editora de estilo e moda para a Vogue, ambas britânicas e americanas. Mas estes dias, Coddington é mais frequentemente reconhecida como uma espécie de heroína romântica. Isso se deve, em grande parte, a seu papel R.J. Cutler’s 2009 no documentário da September Issue, que ofereceu uma janela rarefeita nos santuários mais íntimos da Vogue como o pessoal da revista sonhado, arranjado, traçados, coordenado, planejado, corre, tropeça, e finalmente triunfou em juntar 840 páginas para a edição de setembro 2007 -a esse ponto, seria a maior edição na história da Vogue. (Desde então, foi eclipsado pelo 2012 edição de setembro, que cronometrou dentro em 916 páginas.) De tudo isso surgiu Coddington, diretora criativa da Vogue, cujo cabelo pré-rafaelita e vividamente ideias imaginativas encontraram seu atrito contra a sobriedade legal e pragmatismo de um mundo não cada vez mais propício para o tipo de sonho que muitas vezes faltam como combustíveis da moda no seu mais brilhante modos.

Coddington, porém, não é um retrocesso ou um anacronismo. Na verdade, ela é exatamente o oposto: uma individualista radical cujo apreço pela moda e beleza se estende muito além da estética pura, e que, como stylist e criadora de imagens, de forma consistente capta o que está no ar a qualquer momento de forma surpreendente. Seu trabalho incorpora o espírito de alguém que está no amor com a ideia de se apaixonar-se que, em última análise significa felicidade eterna ou alma-esmagamento, desgosto e infunde o conto de fadas e fantasia, com uma espécie de infalível naturalismo. Muitas das fotos ela teve a mão e olhar de fotógrafos como Arthur Elgort, Steven Klein, Annie Leibovitz, Lindbergh, Steven Meisel, Irving Penn, Mario Testino, Bruce Weber e estão entre os mais ícones por terem aparecido na Vogue americana sobre o último quarto de século, e, tanto quanto qualquer coisa, têm vindo a definir o sentido da revista e sensibilidade quando se trata de moda.

Como o próprio título sugere, o novo livro de Coddington, Grace: A Memoir, escrito com Michael Roberts, é uma crônica despretensiosa de sua vida por inteiro: sua infância em Anglesey, País de Gales, e seus primeiros dias como um modelo em Londres, o acidente de carro que a marginalizou por dois anos, e sua decisão de abandonar de modelagem para uma carreira como stylist e editora; seus casamentos com o restaurateur Michael Chow e o fotógrafo Willie Christie, sua mudança para Nova York em meados dos anos 80 para ficar com seu atual parceiro de quase três décadas, o hairstylist Didier Malige; seu singular e, às vezes, relacionamento complicado com a editora-chefe da Vogue, Wintour, e o seu famoso amor por gatos. Mas quando se trata do corpo notável de trabalho que criou, primeiro sob comando de Beatrix Miller na Vogue britânica e mais tarde com Wintour na Vogue americana, Coddington evita ceder muito em análise. Em vez disso, ela faz o que ela faz de melhor: riff and roll sobre o que era, o que é, e o que pode ser, com humor, paixão, e um senso interminável de possibilidade.